树桩盆景枝片造型不但要讲究功力，更要讲究形状样式。造型样式是骨架，功力是血肉，只有骨架没有血肉无活力，有骨有肉才有艺术活力。
枝片造型讲究样式有一定的规矩或规律。枝条的骨干讲究一枝成型，那种扎把成片、枝条蔓生的拙劣方法，亵渎了树桩盆景的造型，是为求经济利益和功力不到的门外之作。看似枝长叶密，实则无式，为旁门左道，从事树桩盆景制作的人，应该嗤之以鼻，予以抛弃。骨干枝上应在基部就有曲折起伏变化，尤其是制作精品。分枝应排列有序，逐步细于主枝。各级枝组依次递减，小于上一级枝。枝的分布应脉络清晰，不严重交叉重叠，互相遮掩。枝上的叶不求密而求分布合理，突出脉络树相，外轮廓上枝叶要有生气活力，方显功夫。各小枝力求做功，达到见枝蟠枝，枝无寸直，一寸三弯，精扎细剪。经多年栽植有计划地培育，外形进行苍老处理，树相抑扬控放相结，形成苍骨嶙峋的老态和虎虎的生气。
枝形要能变化，造型注意活泼，不要过于对称而流于呆板。枝片设计要有短有长，长短配合恰当。风格要和谐统一，鸡爪枝与鹿角枝、平枝与花枝、长枝与短枝、转折，磕与回旋枝、下跌枝与上扬枝、风吹枝与扬动枝，静止枝与下垂枝、放射枝与扭曲枝等，选配要讲究风格。该长则长，该短要短，宜动则动，不宜动则静。抑扬顿挫，要形成节奏，潇洒活泼，稳重端庄，皆需体现。曲折回旋因势而设，下跌上扬飘斜横出，动感强烈因形而立。将稳重、活泼、动感，变化、曲折、苍劲作为造型形式上和意境上的一种艺术追求。
枝片样式极多，云片较为常见，较易制作，较易保养维持，各派都有云片的变形式，变化较大，做不好易出现过于端庄、呆板。做好了凝重、轻快，飞扬、动感都能砵现出来。因所占空间较大，圆片较为少见，多用于柏树的造型。圆片不宜太圆和过大，否则占用空间，易使枝干比例失调而显呆板。薄片仅见于扬州的巧云式，作为一种造型风格而存在，维持原作的形态所需的技艺和时间太多，采用的较少。海派的枝片处理较简洁明快。岭南派截枝蓄干法比较独特，操作方法比较简单，但培育、造意的功夫较较深。中州的垂枝式有创新，将杨柳的动静与环境配合反映得天衣无缝。湖北的风动式造型也是创新和创意的结合，能反映树木与自然和谐相处的另一面——抗争，也能反映时代精神。
造型要师法传统，更要师法自然，师法传统是遵循盆景艺术的创作规律，师法自然要走创新之路，达到既要遵循树桩盆景的创作方法，又能高度体现自然，人工胜于天工的造型处理。大自然有许多鬼斧神工的创造，这些创造都是受了自然力、人力，动物和树石的影响而造就成的，少量的是天生的遗传因素，决定其枝弯曲的生长，如北京故宫御花园的龙爪枣，能自己弯曲造意，并非人为，十分神奇。人的力量，有极大的创造性，可以把这些神功加以提炼浓缩，引用到树桩盆景的造型上来，用几年。几十年的时间，创造出有造诣，，有创新的形式来，形成新的创作模式，推动中国树桩盆景事业的发展，在世界上保持当先地位。
做片的技巧很多，许多做片方式在枝片的主干上，以平面的波折小浪作弯曲处理，这种方式较普遍。社会的发展，人们审美的进步，要求树桩的造型必须赶上时代的发展，才能把握市场，引导树桩盆景的创作和消费新潮流。枝片造型要有起承转合，聚散收放，抑扬顿挫，转折起伏，伸屈顺逆，跌宕回旋的线条变化。人们以曲为美，符合中庸之道的社会审美观念。受自然界山水树石的感官影响，以起伏变化、曲折有姿为美，符合自然造物的存在美。树桩盆景艺术将二者与生命美结合在一起进行创造利用，形成了树桩盆景独特的具有生命活力的艺术美。树桩盆景成为了人们生活中的一种艺术美的形式，因此它必须有自己的美或美的表达方式。社会的飞速进步向盆景提出了更高的要求。盆景的艺术本质，也向它提出了更高的要求，它必须在美的形式上不断发展自己。造型处理必须在质和量两个方面发展，一种创新必须进入群体创作，才有强大的生命力，造型处理在枝干上急速起伏转折、跌宕回旋，是一种美的表现方式，应加以利用，达到一种人工美、自然美、艺术美的完美结合，无愧于盆景艺术的称号。
树桩盆景讲究样式与讲究基本功，讲究构图取势出景，是技术的要求，也是应该以一贯之的思想路线。
来源：青钱柳
